Ouvrage : Ghiberti à Lyon. La Porte du Paradis, du moulage à sa restauration (1841-2025)

Ghiberti à Lyon. La Porte du Paradis, du moulage à sa restauration (1841-2025)
Sous la direction de Sarah Betite
176 p. – 15 €
Format : 14 x 18 cm
Nombreuses illustrations (+ de 100) en couleur et noir et blanc
Parution 27 mars 2025
Beaux-arts – Hors collection
Éditeur : Presses universitaires de Lyon (Lyon)
Disponible en librairie ou via le site web de l’éditeur https://pul.univ-lyon2.fr/product/show/9782729714772/ghiberti-a-lyon

Emblématique de la Renaissance italienne, la Porte du Paradis, œuvre monumentale en bronze doré réalisée entre 1425 et 1452 pour le baptistère de Florence par Lorenzo Ghiberti, n’a fait l’objet que de trois moulages intégraux durant sa longue histoire.
Ces derniers ont permis la production de nombreux tirages en plâtre et la diffusion de ce chef-d’œuvre dans le monde entier au XIX^e et au XX^e siècles parmi lesacadémies européennes des beaux-arts, universités et collections particulières, à des fins pédagogiques et artistiques.
Acquis en 1841 par la ville de Lyon et exposé dans la grande salle du musée des Beaux-Arts, le tirage en plâtre lyonnais est cédé en 1936 à la faculté des lettres. Faute de place, il est alors démonté et déplacé de réserve en réserve pendant quatre-vingt-sept ans.
En 2025, cette œuvre retrouve sa place au sein du musée des Moulages de l’université Lumière Lyon 2 après une campagne de restauration hors norme, que relate cet ouvrage richement illustré, notamment par les élèves dessinateurs de l’école Émile Cohl.
Sarah Betite est responsable des collections du musée des Moulages de l’université Lumière Lyon 2. Doctorante en histoire de l’art, elle est diplômée de l’école du Louvre et de Sorbonne Université. Elle a également codirigé avec Hélène Wurmser Eleutheria ! Retour à la liberté : découvrir et transmettre l’Antiquité depuis la Révolution grecque de 1821 (Presses universitaires de Lyon, 2021).

Table des matières

Préface……………………………………………………………………………………………………….5
Renaissance d’un plâtre……………………………………………………………………………….11
Garder trace. Croquis, dessin d’illustration et dessin d’interprétation………………..15

De la porte en bronze au moulage
La porte en bronze, un luxe ostentatoire et sacré…………………………………………….23
La Porte et ses doubles…………………………………………………………………………………29
Itinéraire d’un moulage, de Florence à Lyon……………………………………………………43
La prise d’empreinte à Florence dans les années 1830………………………….43
L’exposition au palais Saint-Pierre………………………………………………………48
La commande de Bonnefond (1841) …………………………………………………..51
L’installation dans le cabinet des antiques (1841) …………………………………53
Le moulage dans la salle des statues (1870) …………………………………………62
Du musée à la faculté (1936) ……………………………………………………………..71
Le renouveau, des années 1990 à aujourd’hui………………………………………78
Le musée des Moulages en quelques dates………………………………………….85

Une restauration hors-norme
La restauration de la Porte du Paradis, une ouverture vers le monde de la Renaissance italienne…………101
Une histoire matérielle mouvementée : le puzzle initial……………………………………………………….102
La fabrication de la copie en plâtre…………………………………………………………………………………….104
La patine, un rare exemple de l’état de la porte en 1912………………………………………………………109
État de conservation : l’état de structure et de surface à l’aube du chantier de restauration..……113
Un chantier de grande ampleur : les contraintes………………………………………………………………….116
Remontages et manipulations : une approche déontologique des traitements structurels………..116
Interventions sur la surface………………………………………………………………………………………………..120
La fabrication d’une structure monumentale pour présenter la Porte remontée………………………122
Conception……………………………………………………………………………………………………………..122
Fabrication……………………………………………………………………………………………………………..123
Le remontage des reliefs (ou comment une œuvre reprend forme) ……………………………………….125
L’unité retrouvée : bouchages et retouches…………………………………………………………………………125
La chambranle : une restauration pour un meilleur stockage…………………………………………………126
Conclusion………………………………………………………………………………………………………………………128
L’équipe en charge de la restauration…………………………………………………………………………………………….132
Entretiens…………………………………………………………………………………………………………………………………..135
Le regard du conservateur du patrimoine……………………………………………………………………………..135
Le regard de l’historienne……………………………………………………………………………………………………141
Le regard des dessinateurs et dessinatrices…………………………………………………………………………..148
Conclusion…………………………………………………………………………………………………………………………………153
Glossaire……………………………………………………………………………………………………………………………………157
Présentation des contributrices et contributeurs……………………………………………………………………………165
Remerciements………………………………………………………………………………………………………………………….167