Hélène Trespeuch, La crise de l’art abstrait ? Récits et critique en France et aux États-Unis dans les années 1980. Rennes, PUR, 2014.
Envisageant des sources aussi variées que les manuels d’histoire de l’art, les revues art press et October, des catalogues d’expositions, cet essai entend dresser un panorama précis des enjeux que cristallise le récit de l’art abstrait à l’ère de la post-avant-garde. Décrypter les prises de position des uns et des autres doit permettre de comprendre que la crise de l’art abstrait si souvent annoncée a souvent été une crise du discours plus que des pratiques elles-mêmes.
Préface de Philippe Dagen
Avec le soutien de l’université Paul-Valéry Montpellier III (CRISES – Centre de recherches interdisciplinaires en sciences humaines et sociales de Montpellier) et de l’école doctorale 441 « histoire de l’art », université Paris 1 Panthéon-Sorbonne.
Hélène Trespeuch est maître de conférences en histoire de l’art à l’université Paul-Valéry-Montpellier 3 et membre du laboratoire CRISES. Elle est également membre associée de l’HiCSA, à l’université Paris I-Panthéon-Sorbonne.
Presses Universitaires de Rennes, collection Critique d’art
320 pages, 16,5 x 24 cm
Broché, 70 illustrations en couleurs
Parution : 2014
Prix : 20 euros
ISBN : 978-2-7535-2284-8
Présentation sur le site de l’éditeur
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Sommaire :
Préface 7
Philippe Dagen
Introduction 9
La double crise de l’art abstrait 19
Les années 1960 : les débuts d’une crise historiographique 19
Quel avenir après l’École de New York ? 20
Quel avenir après la seconde École de Paris ? 24
Un bilan comparatif 30
Les années 1970 : une crise artistique 32
L’absence relative de l’abstraction 33
Le rejet de la peinture : un phénomène plus américain que français 35
À l’aube des années 1980, le retour de la peinture (figurative) 38
Un médium anachronique ? Points de vue américains 39
La levée d’un interdit : quelle pertinence en France ? 43
Repenser l’histoire de l’art du xxe siècle 47
Se défaire du dogmatisme de Clement Greenberg :
une affaire américaine 48
L’autorité de Clement Greenberg 50
Sauver le formalisme du modernisme : le cas d’October 52
L’expressionnisme abstrait face à la new art history 56
La réception française de Clement Greenberg 63
Se défaire des idéologies politiques : le cas d’art press 65
De l’antitotalitarisme et l’anticonservatisme… 67
… à la défense de l’abstraction 69
De part et d’autre de l’Atlantique, une situation inverse ? 72
Un modèle de récit remis en cause 73
Le rejet d’une conception linéaire de l’histoire de la modernité 74
Des enjeux muséographiques 77
Quelle place pour l’art abstrait ? 78
Postmoderne, (post-)structuralisme, french theory, etc. 85
L’histoire de l’art abstrait face au postmoderne 85
Modernité progressiste versus post-modernité conservatrice :
quelle place pour l’art abstrait ? 87
L’art abstrait exclu du postmodernisme progressiste 93
Des malentendus 99
French theory postmoderne versus structuralisme formaliste 101
La french theory aux Etats‑Unis 103
La pensée structuraliste en France 113
Construire un art abstrait contemporain 121
Une nouvelle abstraction ? 122
Le simulationnisme sur le devant de la scène 122
Endgame, Reference and Simulation
in Recent Painting and Sculpture (Boston, 1986) 125
Une diversité affirmée 130
Une même ritournelle 131
Un nouveau rapport à l’histoire 133
Défendre une abstraction impure 136
Le refus du label vendeur 138
Une tradition en voie de redéfinition 140
Abstraction et narration 140
Abstraction ou représentation d’une image abstraite ? 143
Abstrahere 145
Actualisation et réécriture : autour des origines 151
Des origines à nos jours :
l’histoire de l’art abstrait vue sous un angle thématique 153
The Spiritual in Art:
Abstract Painting 1890-1985 (Los Angeles et al., 1986) 153
La Couleur seule, l’expérience du monochrome (Lyon, 1988) 159
Contrasts of Form:
Geometric Abstract Art 1910-1980 (New York, 1985) 165
La (re)découverte des avant-gardes russes 169
Paris-Moscou, 1900-1930 (Paris, 1979),
The Avant-Garde in Russia, 1910-1930
(Los Angeles/Washington, 1980-1981) et autres expositions 170
Le cas Malévitch 175
Défendre les débuts américains de l’art abstrait 183
Du synchromisme à la color-field painting :
les précédents des années 1960 183
Synchromism and American Color Abstraction, 1910-1925
(New York et al., 1978-1979) 185
Modern American Painting, 1910‑1940:
Toward a New Perspective (Houston, 1977) 187
Actualisation et réécriture : autour des « années 1950 » 191
Réhabiliter l’art (abstrait) de la France des années 1950 191
Des expositions-bilans 192
Une entreprise de réhabilitation jugée nécessaire 194
Le danger de l’exhaustivité 199
Un (nouveau) regard porté sur l’École de New York 208
De l’université au musée 208
En France, un retard à rattraper ? 211
Un marché omniprésent et influent 219
L’appétit du marché de l’art moderne et contemporain 219
L’art abstrait face à l’explosion du marché de l’art 220
Une nouvelle catégorie de collectionneurs
qui profite au simulationnisme 221
Le revers du succès commercial 224
Le discours sur l’histoire de l’art abstrait
et ses enjeux économiques 230
De moins en moins de critique-promotion 230
L’autopromotion des artistes contemporains 234
L’intérêt des marchands pour l’histoire de l’art 241
Allers-retours entre sphère muséale et sphère marchande 245
Un intérêt institutionnel accru pour l’art contemporain 245
Une activité muséale conditionnée par l’offre des galeries 247
De bonnes relations avec galeristes, mécènes et collectionneurs :
un atout financier pour les musées 252
En retour, les attentes du marché face au musée 256
Faire face à une nouvelle donne politique 261
Le monde de l’art sous Reagan et sous Mitterrand 261
La peinture pendant l’ère Reagan :
un médium accusé de conservatisme 262
L’art abstrait face au nouveau paysage culturel français 268
Promotion de la production artistique nationale et nationalisme 276
Le retour à la peinture en Europe :
la fin d’un art international et la défense d’un art national 277
L’historiographie des années 1950
face à l’anti-américanisme français 284
Conclusion 291
Bibliographie 297
Index nominum 303
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