Soutenance de thèse : Matteo Gianeselli, « Dans le sillage de Domenico Ghirlandaio (1449-1494). Peintres et commanditaires à Florence (1480-1530) » (15 novembre 2012, Amiens)

Dans le sillage de Domenico Ghirlandaio (1449-1494).
Peintres et commanditaires à Florence (1480-1530)

Matteo Gianeselli
est heureux de vous inviter à la soutenance de sa thèse de doctorat
le jeudi 15 novembre 2012 à 14h
à l’U.F.R. des Arts, salle 002, université Picardie Jules Verne,
30, rue des Teinturiers, Amiens

Devant un jury composé de
Philippe Costamagna, Daniela Gallo, Michel Hochmann,
Michel Paoli, Antonio Pinelli, Philippe Sénéchal

La soutenance sera suivie d’un pot.
Matteo Gianeselli. 314, rue Saint-Honoré. 75001 Paris
matteo.gianeselli@gmail.com + 33 (0) 6 15 50 19 03 / + 33 (0) 9 83 36 20 70

Au début de la Vie qu’il consacre à Domenico Ghirlandaio, Vasari définit le peintre comme « l’un des plus grands et plus illustres maîtres de son époque ». Domenico appuyait sa production sur une hiérarchie rigoureuse, tout en cherchant à spécialiser et diversifier son offre. L’étude du cadre socio-économique dans lequel s’insèrent ses commanditaires permet en outre de tracer les contours d’un « milieu ghirlandaïesque » particulièrement dynamique (I). Suite à la mort prématurée de son frère, c’est Davide qui reprit les rênes de l’atelier familial. Cette période de flottement n’empêcha toutefois pas de nombreux artistes – élèves et suiveurs – d’initier un dialogue avec l’art de Domenico (II). Ce n’est qu’au début du XVI^e siècle, avec Ridolfo, que l’atelier renoua avec le succès. Le fils de Domenico satisfit fièrement les ambitions socio-professionnelles nourries par son père. Comme ce dernier, il s’affirma comme un maître recherché et éveilla une vive émulation auprès de ses contemporains (III).

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At the beginning of the Life he devotes to Domenico Ghirlandaio, Vasari describes the painter as « one of the most important and most excellent masters of his age ». Domenico organized his production according to a rigorous hierarchy and endeavoured to specialize and diversify his offer at the same time. Moreover, the study of the socio-economic context to which his patrons belonged allows us to delineate the outlines of a particularly dynamic « ghirlandaiesque milieu » (I). After the premature death of his brother, Davide took up the family workshop. However, this period of wavering did not prevent numerous artists – pupils and followers – from initiating a dialogue with the art of Domenico (II). Only in the early 16^th century, with Ridolfo, did the workshop enjoyed renewed success. Domenico’s son proudly fulfilled the socio-professional ambitions nurtured by his father. Just like the latter, he established himself as a master in demand and aroused a true craze among his contemporaries (III).

carton soutenance Matteo Gianeselli