Ludovica Staderini, « Roseline Bacou pour l’histoire du dessin. Les débuts de la carrière d’une autorité (1949-1963) »

Raffaellino del Garbo, Judith montrant la tête d’Holopherne, début du XVIe siècle, plume et encre brune sur papier lavé rose, 31,2 × 21,2 cm, Paris, musée du Louvre (INV 680, Recto).

Histoire de l’art, no 97 : Hiérarchies artistiques
VARIA

Ludovica Staderini

Roseline Bacou pour l’histoire du dessin. Les débuts de la carrière d’une autorité (1949-1963)
Roseline Bacou (1923-2013), historienne de l’art et conservatrice du patrimoine, joua un rôle crucial dans l’étude et la diffusion des collections d’arts graphiques françaises. Entrée au Cabinet des dessins du musée du Louvre en 1949 comme chargée de mission bénévole, elle y voua toute sa carrière, jusqu’à devenir directrice du département des Arts graphiques en 1984. À partir de sources d’archives, le présent article retrace les premières années de sa carrière en évoquant ses recherches et ses initiatives, ainsi que ses relations avec les connaisseurs, collectionneurs et collègues étrangers, alors qu’elle ne bénéficiait pas encore du titre de conservatrice. À la lumière des études de genre et de l’historiographie du dessin, cet article propose de mesurer le rôle de Bacou dans les débats internationaux dans ce champ au cours des années 1950.

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Roseline Bacou: The Beginnings of an Authoritative Career in the History of Drawing (1949–63)
Art historian and curator Roseline Bacou (1923–2013) played a crucial role in the study and diffusion of French collections of graphic art. Starting at the Louvre’s Cabinet des Dessins in 1949 on a volunteer basis, she would devote the rest of her life to the institution, becoming director of the Department of Graphic Arts in 1984. Based on archival sources, the present article seeks to illuminate the early years of her career, calling forth her research and initiatives, as well as her relationships with connoisseurs, collectors, and foreign colleagues, even when she did not yet hold the title of curator. In light of studies on gender and the historiography of drawing, this article gauges the role of Bacou in the field’s international debates in the 1950s.

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