Le décor de la chapelle de la Sainte-Trinité au château de Fontainebleau – Historique et analyse du décor immeuble
par Antonin Liatard
438 pages, 180 illustrations
ISBN 978-2-7535-9227-8
Presses universitaires de Rennes (PUR)
février 2024
Pour commander l’ouvrage sur le site de l’éditeur : https://pur-editions.fr/product/9240/le-decor-de-la-chapelle-de-la-sainte-trinite-au-chateau-de-fontainebleau
Rare exemple de chapelle royale ayant conservé son décor originel, la chapelle de la Trinité au château de Fontainebleau est l’unique témoin subsistant des embellissements commandés par Henri IV pour ses résidences. Achevé sous la régence de Marie de Médicis et le règne de Louis XIII, ce décor est essentiel pour comprendre l’évolution des arts en France entre la fin du xvie siècle et le milieu du xviie siècle. Comment le décor d’une chapelle royale donne-t-il à voir l’association entre pouvoir temporel et sacré au sein des monarchies d’Europe occidentale ? Quelles sont les interactions entre un décor et les usages d’un lieu qui évoluent au fil des siècles ?
Pour répondre, il s’agit de proposer une histoire complète du décor de la chapelle de la Trinité. Mobilisant de nombreux documents d’archives et iconographiques inédits, cette histoire permet de suivre les multiples étapes de son aménagement et de sa restauration. Prenant en compte ses différents composants, le livre situe l’ensemble de l’entreprise décorative dans le contexte artistique français et européen au début du xviie siècle. Il met en lumière les acteurs encore méconnus de ce chantier, tels que Martin Fréminet, Barthélémy Tremblay, Francesco Bordoni ou encore Jean Dubois. Enfin, en proposant une nouvelle lecture iconographique du cycle peint de la chapelle et de son tableau d’autel, il permet de suivre l’évolution des sensibilités religieuses sous les règnes d’Henri IV et de Louis XIII.
L’auteur
Antonin Liatard est diplômé de l’École du Louvre. Il achève une thèse d’histoire de l’art sur le rôle de l’ornement dans les églises de la Compagnie de Jésus à l’époque moderne (Université de Bourgogne / Université catholique de Louvain-la-Neuve).
Référence
Antonin Liatard, Le décor de la chapelle de la Sainte-Trinité au château de Fontainebleau. Historique et analyse du décor immeuble, Rennes, Presses universitaires de Rennes (PUR), 2024, 437 p.
Table des matières
Remerciements ……………………………………………………………………………………………. 7
Avant-propos
Dominique Cordellier …………………………………………………………………………………. 9
Introduction …………………………………………………………………………………………….. 13
Première partie
Historique des aménagements et du décor de la chapelle
De la fondation par saint Louis jusqu’au règne d’Henri II ……………………………….. 23
Le décor mis en place sous les règnes d’Henri IV et de Louis XIII ……………………….. 41
Les interventions sous le règne de Louis XIV et au cours du xviiie siècle ……………… 71
Les aménagements et les campagnes de restauration
au cours du xixe et du xxe siècle…………………………………………………………………… 95
Les interventions successives au cours de la première moitié du xixe siècle ………………. 95
La campagne de restauration menée sous le règne de Napoléon III ………………………… 99
Les restaurations du xxe siècle …………………………………………………………………….. 105
Les projets et les interventions de la première moitié du siècle ………………………………… 105
La restauration de la voûte au cours de la décennie 1960 …………………………………….. 108
La restitution du décor des trumeaux à la fin des années 1960
et au cours des années 1970 …………………………………………………………………………. 113
La restauration des balcons des tribunes à la fin des années 1970 …………………………… 118
Deuxième partie
Analyse du décor peint et sculpté
L’iconographie du cycle peint à la voûte de la chapelle ……………………………………. 129
Le premier projet de Martin Fréminet …………………………………………………………… 130
Interprétation du programme iconographique
d’après la description du père Dan (1642) ……………………………………………………… 134
Un programme iconographique d’ascendance jésuite ………………………………………… 141
Le pèlerin de Lorète… du père Louis Richeome ……………………………………………….. 143
L’Intérieure occupation d’une âme dévote… du père Pierre Coton ………………………………. 145
L’expérience italienne et le style de Martin Fréminet ……………………………………… 165
Le cycle peint en termes de conception plastique : inventions et emprunts ………….. 175
Les correspondances avec d’autres grands décors royaux
de la première moitié du xviie siècle……………………………………………………………. 193
La Petite Galerie du palais du Louvre, la grande salle haute du palais des Tuileries
et la chapelle de la reine au château neuf de Saint-Germain-en-Laye …………………….. 193
Des échos dans d’autres chapelles royales contemporaines ? ………………………………….. 197
Le décor sculpté ………………………………………………………………………………………. 205
Les stucs blancs dorés de la voûte …………………………………………………………………. 205
Le lambris peint du pourtour de la nef ………………………………………………………….. 212
Étude structurelle ……………………………………………………………………………………… 212
La tradition des lambris peints …………………………………………………………………….. 213
Les différentes mains et les sources iconographiques …………………………………………….. 216
Troisième partie
Le retable du maître-autel
Reprise du chantier et construction du maître-autel ………………………………………. 231
Circonstances de la commande et choix d’un nouvel entrepreneur ………………………. 231
Les dessins de Martin Fréminet ……………………………………………………………………. 234
Les devis définitifs …………………………………………………………………………………….. 235
Les caractéristiques typologiques, ornementales et iconographiques du retable ……. 245
Un arc triomphal ……………………………………………………………………………………… 245
Les modèles français et italiens du début du xviie siècle ……………………………………. 246
Le revêtement de marbre ……………………………………………………………………………. 251
Les statues : une iconographie au service du triomphe de la foi catholique
et de la monarchie …………………………………………………………………………………….. 253
Un jalon dans l’apparition d’une typologie nouvelle :
le retable monumental du type « à frontispice » ……………………………………………. 265
Le tableau de la Sainte-Trinité peint par Jean Dubois …………………………………… 273
La commande d’un tableau, dernière étape conduisant à l’achèvement du retable ……. 273
L’art de Jean Dubois ………………………………………………………………………………….. 276
Le sujet du tableau ……………………………………………………………………………………. 279
Une iconographie trinitaire originale ……………………………………………………………… 279
L’ange pleurant le Christ …………………………………………………………………………….. 281
Unité du discours à l’échelle du retable et relation à l’ensemble du décor de la chapelle …. 282
Conclusion …………………………………………………………………………………………….. 289
Annexes
Annexe I. Descriptions anciennes du décor de la chapelle ………………………………….. 295
Annexe II. Documents d’archives …………………………………………………………………. 313
Annexe III. Répertoire iconographique du décor peint de la voûte de la chapelle …….. 341
Annexe IV. Plans ………………………………………………………………………………………. 405
Bibliographie…………………………………………………………………………………………… 411
Index …………………………………………………………………………………………………….. 425
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