Dans le cadre de l’édition 2017 du Festival de l’Histoire de l’Art à Fontainebleau, les amis du Festival proposent de créer un concours permettant aux jeunes chercheurs de présenter leurs travaux en termes accessibles à un auditoire diversifié. Offrant une occasion unique aux étudiants de parfaire leurs aptitudes en communication, ce concours sera un moment de convivialité et d’émulation qui permettra aussi de diffuser la recherche au sein de l’espace public dans le cadre d’une manifestation privilégiant les échanges et la curiosité. Chaque étudiant disposera de trois minutes (180 secondes) pour réaliser un exposé clair et concis de son projet de recherche. Les présentations réalisées par les 25 candidats . . . → En lire plus
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L’Encyclopédie ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers sous la direction de Denis Diderot et Jean le Rond d’Alembert © Claude Yvel. Le GRHAM recevra Pascal Labreuche pour une conférence intitulée « Aux origines de la normalisation des formats des tableaux à Paris : les « toiles de mesure » du XVIIe siècle. » Les premières traces d’une standardisation des formats des toiles à peindre (et des bordures ou cadres) apparaissent à Paris, dès la deuxième décennie du XVIIe siècle, selon les connaissances actuelles. Un phénomène de normalisation similaire est observable dans . . . → En lire plus 
Jean-Jacques Boissard, Recueil de costumes étrangers, gravure, après 1581, Paris, BnF. Pour débuter ce nouveau cycle annuel de conférences, le GRHAM recevra Tiphaine Gaumy pour une conférence intitulée : « On connaît femme à sa cornette : couvre-chefs et identités dans la première moitié de l’époque moderne ». Dans la société européenne de la première moitié de l’époque moderne, le couvre-chef est loin d’être un accessoire au sens où on l’entend aujourd’hui. Hommes et femmes, jeunes et vieux, riches et pauvres, urbains et ruraux; tous ont la tête couverte . . . → En lire plus Type : journée d’étude. Date de la manifestation : vendredi 18 novembre 2016 à partir de 9h50. Lieu : Paris, 12 rue de l’Ecole de médecine, Grand amphithéâtre de l’université Paris-Descartes (métro : Odéon). Sous la direction de : Jean-François Vincent (Bibliothèque interuniversitaire de santé, Paris), Chloé Perrot (université Lille 3) et Maxime Georges Métraux (université Paris IV Sorbonne). 
Nicolas Henri Jacob, Écorché des muscles du dos, étude préparatoire pour le Traité complet de l’anatomie de . . . → En lire plus 
Louis Léopold Boilly, Réunion d’artistes dans l’atelier d’Isabey, 1798, huile sur toile, 71 x 111 cm, Paris, musée du Louvre Réunion d’Artistes dans l’atelier d’Isabey, présenté au Salon de 1798, apparaît aujourd’hui comme une œuvre majeure de Louis-Léopold Boilly. Acclamé par le public, moqué par la critique, le tableau est la première représentation d’artistes d’une telle envergure dans la peinture française. L’étude des différentes étapes du processus créatif, des premiers dessins connus au choix du titre, fait état d’un processus complexe de . . . → En lire plus 
Dessins préparatoires pour une boîte de style Louis XVI, Paris, vers 1900. Les tabatières, comme la plupart des objets précieux avidement collectionnés au XIXe siècle, ont été copiées par des faussaires de talents, mais jusqu’à présent aucun fond d’atelier de faussaire ne nous était parvenu. Alexis Kugel a découvert des éléments provenant de deux ateliers distincts. Leur étude lui a permis de reconsidérer l’authenticité de nombreuses tabatières au sein de collections publiques et privées. Cette découverte est similaire en importance à celles de Reinhold Vasters et Alfred André pour les . . . → En lire plus Les décennies 1590 et 1630 correspondent aux arrivées respectives à Rome de deux des plus grands génies de l’histoire de l’art : Caravage (1592) et Velázquez (1629). Ces dates sont aussi celles d’un creuset qui en Europe voit l’émergence d’une nouvelle conception de la peinture, tant d’un point de vue esthétique (« naturalisme ») que rhétorique (« faire tableau »). Notre travail s’inscrit dans cet intervalle pour tâcher de comprendre les interactions entre Italie et Espagne au sein de ce processus de formalisation et de diffusion d’une « peinture de la réalité ». Il consiste ainsi à étudier la communauté espagnole à Rome et ses relations avec le monde l’art, tout particulièrement entre les années 1606 et 1617. La première de ces dates correspond à l’arrivée probable dans . . . → En lire plus
Elisabeth-Sophie Chéron, Autoportrait de l’artiste, XVIIe-XVIIIe siècle, huile sur toile, 88 x 73 cm, Paris, musée du Louvre Peintre et miniaturiste spécialisée dans la pratique du portrait, graveur, musicienne, poétesse et traductrice, Élisabeth-Sophie Chéron (1648-1711) suscite l’admiration de ses contemporains en raison de ses nombreux talents. Bénéficiant de la protection de Charles Le Brun, elle est la quatrième femme à être reçue au sein de l’Académie royale de peinture et de sculpture; elle a également l’honneur d’être admise dans l’Académie des . . . → En lire plus
Nicolas de Largillière, Portrait de Charles Le Brun, XVIIe siècle, huile sur toile, 232 x 187 cm, Paris: musée du Louvre À l’heure où l’on célèbre l’anniversaire de la mort de Louis XIV, à travers des expositions, des spectacles et de nombreuses publications, amplifiant encore l’image exceptionnelle du Roi Soleil, on ne peut que remarquer, par contraste, l’ombre dans laquelle est demeuré son Premier peintre. Toujours associé aux batailles d’Alexandre et à Versailles, Charles Le Brun est encore trop souvent perçu comme l’artisan de la propagande de l’absolutisme. La culture, le . . . → En lire plus 
Simon Vouet, Saint François de Paule ressuscitant l’enfant de sa sœur, 1648, huile sur toile, Québec, église Saint-Henri-de-Lévis La vente et la dispersion du patrimoine des églises de Paris n’ont pas bénéficié qu’aux musées de France, nouveaux propriétaires d’une partie des chefs-d’œuvre commandés par l’Eglise. Un lot important de ces œuvres se trouve aujourd’hui partagé entre divers musées et églises du Québec. Peu connu en France, cet ensemble, qui a récemment fait l’objet d’études précises, comprend plusieurs centaines d’œuvres de l’école française . . . → En lire plus 
Fragonard, Le baiser volé, 1786, huile sur toile, 168,5 cm × 168,5 cm, Madrid: musée du Prado L’utilisation d’un répertoire hollandais équivoque par les peintres de genre des années 1780, Marguerite Gérard, Louis-Léopold Boilly, Michel Garnier en tête, n’était pas seulement une réponse au goût des amateurs pour les fijnschilders. Ces références permettaient au public de lire ces compositions selon différents niveaux d’interprétation. Les artistes maintenaient ainsi l’ambiguïté sur le lieu et sur l’époque de leurs sujets, comme se plaisaient à le faire aussi les . . . → En lire plus
Charles-Alphonse Dufresnoy, Allégorie de la Peinture, peinture à l’huile sur toile Musée des Beaux-Arts, Dijon, ca. 1650. Fondé en 2014 par un groupe d’étudiants issus de différentes universités, le GRHAM a pour objectif de participer au rayonnement de l’histoire de l’art et de la culture visuelle des XVIIe et XVIIIe siècles. Ainsi, il se présente comme un point de rassemblement ouvert à tous ceux qui partagent cet intérêt, qu’ils soient membres de la communauté scientifique ou non. Afin de poursuivre cet . . . → En lire plus |
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